Impara L’importantissima Regola Del Grasso Sulla Magra Per La Pittura A Olio A Strati Con L’artista Ian Rowlands
La sfida: realizzare un dipinto a olio stabile che osservi la regola del grasso su quello magro
Cosa imparerai: la regola del grasso su quello magro è importante da osservare quando si realizza un dipinto a olio a strati e ti assicurerà di creare un dipinto con una struttura stabile. Questa regola tiene conto delle variazioni del contenuto di olio, della flessibilità, dei tempi di essiccazione e di come influiscono sul loro comportamento durante l’uso.
Ian Rowlands,
Eroe (particolare), Olio su tela, 61×81 cm
Questo Ritratto Ha Richiesto Molti Strati Di Pittura Ad Olio Per Essere Completato. È Stato Necessario Aggiungere Una Miscela Di Olio Di Supporto Per Evitare Che Il Colore Affondi E Per Mantenere L’integrità Dei Singoli Strati.
Come funziona. I colori ad olio possono essere realizzati con qualsiasi pigmento di colore e un olio essiccante come i semi di lino. Dopo che le due sostanze sono state combinate, vengono macinate per disperdere e legare l’olio.
La dimensione e la forma intrinseche delle diverse particelle di pigmento determinano la quantità ottimale di olio necessaria per legarle insieme. Le particelle più grandi, di dimensioni e forma irregolari, richiedono più olio. Le particelle più piccole richiedono più olio. Più alto è il requisito, più grasso è il colore. (Vale la pena notare che molte delle caratteristiche sono correlate. Le particelle di grasso piccole e flessibili sono la scelta migliore per i colori trasparenti. Si asciugano più velocemente e sono più flessibili di altri colori. I colori magri sono meno flessibili ma si asciugano più rapidamente.)
Indipendentemente dalle caratteristiche cromatiche delle nostre vernici, un nuovo strato applicato a una fotografia con pittura a olio bagnata farà perdere parte della sua integrità e legante allo strato asciutto. Il dipinto diventerà più rigido e rifinito se continuiamo ad aggiungere strati ad esso. Ciò può portare a screpolature, perdita di saturazione del colore e perdita di ricchezza nell’aspetto della superficie. Sarebbe l’ideale per applicare colori grassi, ad asciugatura lenta e flessibili su colori ad asciugatura rapida e rigidi. Tuttavia, in pratica, questo non è sempre possibile.
Cosa dovresti fare: il principio di grasso su magro è progettato per evitare incongruenze nello spessore degli strati di vernice e compensare tali problemi. La gamma di colori sulla tua tavolozza rimarrà spesso coerente in un dipinto a molti livelli e quindi l’adozione di un mezzo è un modo valido per consentirti di ingrassare quegli strati senza aumentarne lo spessore. Mentre il rapporto tra pittura a olio e mezzo rimarrà lo stesso, la ricchezza del mezzo aumenterà.
I mezzi fatti in casa possono essere adattati alle tue esigenze e adattati alle tue esigenze. Inizia mescolando piccole quantità di olio di semi di lino e diluente inodore. L’olio per stand è un’aggiunta molto efficace e anche una piccola quantità aumenterà discretamente la flessibilità del film di vernice e manterrà la ricchezza del colore senza il pericolo di ingiallimento.
Optare per un rapporto iniziale di 1:6 una parte di olio di semi di lino a sei parti di diluente. Questo è un mezzo magro, perfetto per l’uso con il tuo primo strato di pittura ad olio. La miscela deve essere conservata in un contenitore sigillato ed etichettata con gli ingredienti. Crea soluzioni più forti con rapporti di 1:5, 1:4 e 1:3.
Inizia la tua pittura con uno strato di colori ad olio mescolati con il tuo mezzo 1:6. Scegli una soluzione che contenga una percentuale maggiore di olio di semi di lino per ogni strato. Lo strato inferiore dovrebbe asciugarsi più velocemente degli strati superiori. Ciò eviterà screpolature e deterioramento del colore. Sebbene la regola del grasso su quello magro possa essere difficile da comprendere, è progettata per aiutarti a far suonare meglio i tuoi dipinti ad olio.
Progetto di Ian Ryland www.heatherleys.org
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